2006-09-06 | 我终于没能 听清你说的是不是再见
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他们的声音或许有些瑕疵 但是他们有思想就能歌唱 他们的作品未必能赚钱 但是爱和真诚是无法出卖的 他们是歌手、乐手、音乐人，但更是作家、诗人和思想者 他们才华横溢的原创作品，生长成一片流行音乐奇花异草的森林 1996年，高晓松二十七岁，但已经开始回忆。他给我们带来了《高晓松作品集》，好像最美好的东西都留在身后了。他开始回忆，如此旁若无人，如此铭心刻骨，如此叹喟感伤。唱歌的人哭了，他想起了他和女友一起在八中校门口树上刻下的字。这时，他在唱《青春无悔》。 开始的开始是我们唱歌 最后的最后是我们在走 最亲爱的你象是梦中的风景 说梦醒后你会去我相信 不忧愁的脸是我的少年 不苍惶的眼等岁月改变 最熟悉你我的街已是人去夕阳的斜 人和人互相在街边道再见 高晓松所念念不忘的白衣飘飘的年代，便是他的校园时代，推想起来，那大概是八十年代的中后期，那是中国当代史上诗人如云、诗情如云的几年。校园里亦才子佳人，一时之盛。校园生活闲荡的特质，它的率性风流、随心婉转，刚好是对童年漫游生活的贴切延续，所以这一代人能够感知时代，但又和时代有着距离。 你说你青春无悔包括对我的爱恋 你说岁月会改变相许终生的誓言 你说亲爱的道声再见 转过年轻的脸 含笑的带泪的不变的眼 是谁的声音唱我们的歌 是谁的琴弦撩我的心弦 你走后依旧的街总有青春依旧的歌 总是有人不断重演我们的事 都说是青春无悔包括所有的爱恋 都还在纷纷说着相许终生的誓言 都说亲爱的亲爱永远 都是年轻如你的脸 含笑的带泪的不变的眼 亲爱的 亲爱的 亲爱永远 永远年轻的脸 永远永远也不变的眼 《青春无悔》作品集作者 高晓松） 如今，这张专辑发表10年了。而如今的高晓松已经是个商人，再也没有能超越这张专辑的作品问世。看来高晓松的回忆是正确的。因为他早在专辑文案中就说过：感谢你们，还能记得那些日子，唱那些多年前的老歌。感谢你们在录音棚里还能流下眼泪，洗刷这肮脏名利场带给我们的羞耻。 (零点乐队《荒冢》) 不知道我身在哪里 我生下以后会不会哭泣 不知道我要去哪里 我唱着没有祖国的歌谣 我不知道你生在何处 你死的时候有没有人哭 我不知道你要去何处 你的墓碑指向苍凉的天空 你走的时候唱着出塞歌谣 你青春年少不怕山水迢迢 你长发迎风对着天空狂笑 你的父老兄弟也为你骄傲 可是你流浪 可曾找到要去的地方 你流浪 何处是梦里故乡 （老狼《模范情书》） 我是你闲坐窗前的那棵橡树 我是你初次流泪时手边的书 我是你春夜注视的那段蜡烛 我是你秋天穿上的楚楚衣服 我要你打开你挂在夏日的窗 我要你牵我的手在午后徜徉 我要你注视我注视你的目光 然后默默地告诉我初恋的忧伤 这一代人的共性就在这个经历中发生了。除了高晓松，我们还可以看张楚、窦唯、骅梓、小柯、金得哲、章鹏、金武林、张亚东甚至陈劲，他们身上都有一种幻想的气质、漫游的气质、甚至梦游的气质。因为他们的童年在漫游，他们的少年也在漫游，那漫游让他们只有一个世界——自我的世界，心灵的世界，他们就一直在一个封闭的、诗意的、远离现实、充满玩味的世界游荡和嬉戏着。不知怎么，生活一下到了他眼前，社会一下到了他眼前，漫游断裂了，同时因这断裂而更见刻骨铭心。于是他们最美的记忆，便永远留在了那最初的日子——童年和少年、田园和校园、儿时玩伴和大学女生 这城市已摊开她孤独的地图 我怎么能找到你等我的地方 我象每个恋爱的孩子一样 在大街上琴弦上寂寞成长 我象每个恋爱的孩子一样 在大街上琴弦上寂寞成长... 在高晓松的作品里，我们能发现半露在歌词和文案里的浪漫气息。它隐藏在真情滚落的每一个音符之间。一方面他是小布尔乔亚的，一方面他又是豪情灼人。 《B小调雨后》 一斜斜乍暖轻寒的夕阳 一双双红掌轻波的鸳鸯 一离离原上寂寞的村庄 一段段断了心肠的流光 两只手捧着黯淡的时光 两个人沿着背影的去向 两句话可以掩饰的慌张 两年后可以忘记的地方 我的心就像西风老树下人家 池塘边落落野花 雨后的我怎么...啦.. 西风老树下人家 池塘边落落野花, 雨后的我怎么...啦.. 我们对世界的感觉是“碎片”，所以我们是“碎片之中的天才一代”，所以我们集体转向个人体验，等待着一个伟大契机的到来。 少年。上中学，毕业后有的上大学，有的赋闲；经历平凡，校园平静。写诗、唱歌、读书、幻想。成年。上班，进入社会。社会开始变幻。从国家而言，这是从政治本位向经济本位的转化；就他们而言，生活开始从玩味滑向无玩味，从精神世界落向无精神的世界。世界突然开始加速度了。 （小柯《冬季校园》怀旧版） 我亲爱的兄弟 陪我逛逛这冬季的校园 给我讲讲 那漂亮的女生 白发的先生 趁现在 没有人 也没有风 …… 这冬季的校园 也像往日一般安祥宁静 也像往日 有漂亮的女生 白发的先生 只是再没有人来 唱往日的歌 这代人是极度矛盾的，因为他生在现代中国变动最快的年代，这个年代刚好横过他的整个成长阶段。生在新社会长在红旗下，所以他相信善良的价值。并且这几乎成了他在各个时期安身立命去除不尽的底色。 （老狼《月亮》） 一直到星星闭上眼睛 一直到黑夜哄睡了爱情 一直到秋天欲说又远行 一直到忽然间你惊醒 大雨如注风在林梢 海上舟摇楼上帘招 你知道他们终于来到 你是唱挽歌还是祈祷 有一天孩子们问我 那本书写的是什么 我说什么我说什么 我为什么我为什么 唱起了歌 我唱起了歌 那一天落山风吹过海洋 那呜咽声仿佛少年泪光 有多少人会打开窗 有多少人痴痴地望 那么蓝的月亮 那遥远的月亮 月亮 这首<月亮>，是为了纪念逝去已久的朦胧诗人顾城的三部曲之一。在文案中，虽然高晓松说，谈不上纪念，抒怀而已。但是，高晓松要抒发的是什么样的情怀呢？他在思考着，他会一边建立，一边拆除，既保有对价值的认定对高尚的敬仰，又对这种认定和敬仰保持距离，既肯定自己，又打趣自己；既贬损自己，又赞美自己。就像这首，《白衣飘飘的年代》中所描绘的那样。 《白衣飘飘的年代》 当秋风停在了你的发梢 在红红的夕阳肩上 你注视着树叶清晰的脉搏 她翩翩的应声而落 你沉默倾听着那一声驼铃 象一封古早的信 你转过了身深锁上了门 再无人相问 那夜夜不停有婴儿啼哭 为未知的前生模样 那早榭的花开在泥土下面 等潇潇的雨洒满天 每一次你仰起慌张的脸 看云起云落变迁 冬等不到春春等不到秋 等不到白首 还是走吧甩一甩头 在这夜凉如水的路口 那唱歌的少年 已不在风里面你 还在怀念 那一片白衣飘飘的年代 那白衣飘飘的年代 那白衣飘飘的年代 那白衣飘飘的年代 而《回声》也会用四十年代严肃歌曲的那种曲风，唱“我终于没看清你说的是不是再见”，而这整个都是一个回声，回声里才有生命，高晓松所认为的生命中的价值，就留在这回声里：它面对着直冲过来的社会大潮，以“向后看”的姿势标明自己的热爱永不更改，这热爱是情感、心理、未被社会教化的真情、歌，和诗 （叶蓓《回声》） 当风筝飞过城市 你举着那支花在等谁 那天夕阳落下的模样 你始终没对我说 当你离开这城市 正是电影散场天黑了 你离开了这个海洋 只留给我蓝色回声 你挥一挥手 正是黎明之前的寂静 我终于没能看清你那一瞬间的表情 你挥一挥手 正好太阳刺进我眼睛 我终于没能听清你说的是不是再见 十年了，十年的斗转星移，十年的物异人非。这张专辑纪录的是久违的记忆，然而今天，连纪录，也变成了久违的事。 《久违的事》 久违的事想起还是甜的 久违的人也还在相册的第一篇 你留下的蓝信箱我不时还要看一看 你带走的粉窗帘如今飘在谁窗前 …… 岁月不留人 无论海誓山盟有多深 你我也苍老连模样都记不清 只有你的蝎西还藏在我的日记本里 刻着两颗心的红叶那是我的青春纪念 岁月不留痕。天地不仁，我们终会模糊得连相片也看不清。历史的流水是无穷无尽的。古人不见今时月，今月曾经照古人。就像高晓松在唱片第一首歌的文案中，所说的那样，“开大所有的音量，再开大，这将是我们最后的勇气”，而歌中所言，是歌者只在武侠书中经历的“酒喝不醉、独骑万里、一笑泯恩仇”的千古豪侠。 （刘欢《好风长吟》） 每次听你们喊在千山外 你们的呼唤我依稀明白 从没见过冰山你说那儿的天蓝 马奶酒喝不醉雄鹰在你肩上飞 一剑荡平阴山的墓碑 一骑独行万里的骨灰 一场大雨淹没的功罪 西出阳关就没人再回 江流千山东小舟从此终 听好风长吟望美人如梦 不看明月雄关不留飞燕玉环 相逢谈笑如狂别时沽酒在肩上 喝罢黄河之水天上来 酒醒杨柳残月且偷欢 唱罢笑傲江湖祭沧海 雁渡寒潭有几只回还 雁渡寒潭有几只高飞 |
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